ALGUNAS NOTAS SOBRE LA HISTORIA DE LA IGLESIA Y DEL ÓRGANO DE MIDWOLDE por Victor Timmer Introdución. Pocas iglesias no sufrieron modificaciones debidas al paso del tiempo. Muchas veces, reparaciones o modificaciones más o menos importantes se revelan cuando se retiran pintura blanca o capas al yeso. Esta es la razón por la que, para un obervador atento, se revela a veces la pasionante historia de la manera en que los feligreses trataron y adaptaron su iglesia en función de su concepción del servicio divino. Tenemos ahora una buena comprensión de los interiores de iglesias antiguas gracias al trabajo (entre otras cosas) de Saenredam y Witte. Conocemos bien las iglesias de las grandes ciudades ya que durante los siglos pasado, las fotografías y reproducciones se limitaban generalmente al exterior de las iglesias, excepto a mostrar algunos detalles particularmente interesantes. La iconografía de las iglesias rurales del norte de Países Bajos, por el contrario, es rara y nuestros conocimientos proceden generalmente de documentos de fichero o investigaciones hechas in situ. Nos basaremos pues en las observaciones hechas durante la restauración de la iglesia, actualmente acabada. Nos preguntaremos en primer lugar para saber a quienes se asemejaba esta iglesia antes de su restauración de los años 1911 - 1913, lq que dió su aspecto actual al edificio. Luego nos interesaremos por el órgano y por su interesante historia. Nuestro inicio se hará a partir de algunas viejas representaciones de la iglesia y de su órgano, que nos llegaron. La iglesia de Midwolde antes de 1911. La iglesia de Midwolde era sin duda muy conocida en la región de Groningue, a eso de los años 1800, sobre todo por su panteón de Rombout Verhulst. Una nota encontrada en los ficheros de la iglesia se nos entera de que esta obra de arte ya se visitaba a principios del siglo XIX. Se se menciona también el deber sonarse la campana, asignado en su tiempo al "tarrendatario del albergue próximo a la iglesia, también encargado de las llaves y que aprecia de estar recompensado por los algunos visitantes que vienen a admirar la espléndida tumba que se encuentra1 dentro de ésta". Este monumento se menciona en numerosas descripciones geográficas de Países Bajos hacia la mitad del siglo pasado y bien tratado2 en una de ellas. 1. El monumento funerario de Rombout Verhulst visto por J. Ensingh en 1839. Poseemos una tarjeta-postal de la iglesia a alrededor de 1900. Una vista exterior, tomada del suroeste, pone de manifiesto que la parte superior del campanario aspectando al sur era cerrada. Desgraciadamente la vegetación encubre una buena parte del lado meridional de la iglesia, donde se encuentra el cementerio. Subsisteafortunadamente una buena fotografía de este lado de la iglesia. Esta vista se realizó en la restauración del campanario al otoño de 1911. La urgencia de esta reparación es certificada por una decisión de los administradores de la iglesia de hacer dejar de sonar las campanas “dado que la cumbre del campanario oscila3 claramente cuando se repica". Al hacer excavaciones cerca de la iglesia, al mismo tiempo, se encontró un “sarcófago en piedra, con su tapa”. Poseemos también una fotografía del lado noreste de la iglesia donde son visibles5 los contrafuertes del lado septentrional del coro. 2. El suroeste del exterior antes de 1911. se taparon las aperturas del campanario en la fachada meridional. Un postal tomado a principios del siglo (último) muestra el monumento. ¡Pero esta tarjeta indica para sitio de la tumba el nombre de Midwolda! La confusión con este lugar del Oldambt se hizo más de una vez ya que, antes, esta ciudad era también llamada6 Midwolde. Otra tarjeta interesante muestra una vista de la nave hacia el coro. Se se ve un cátedra rodeada de fondos bautismales muy simples y en frente un lugar dejado libre para añadir sillas, y sobre la izquierda una barandilla (sobre la cual se encuentran dos vasos) que se acaba con un portillo. Este portillo de madera daba probablemente acceso al banco de fábrica, soportado por cuatro columnas (se puede hacer la comparación con la vista en plan7 hecha por Pieter que nos da las disposiciones previas a la restauración). La inscripción que supera el porche de entrada (aqui está la puerta del Señor por la cual los justos entrarán) apenas es adecuada. Esta inscripción, al origen, estaba destinada a señalar la entrada en la cripta. Esta puerta, que ahora se encuentra en el porche exterior, estaba anteriormente colocada prácticamente en medio de la iglesia¿ El porche no tenía antés ninguna puerta exterior; sólo se abrí una en la restauración8. Antes se accedía a la iglesia por una puerta abierta en la pared meridional del coro, cerca de un arco de triunfo, o por la entrada principal bajo el campanario. La escalera actual junto al banco de fábrica se añadió en la construcción de la nueva entrada en la pared septentrional. Por fin, las fotografías nos enseñan que se superaba al coro una bóveda en entablado de madera que contrastaba con la de la nave, que era de piedra (al igual que aquélla aún visible en la iglesia de Nederlands Hervormde en Roden). En la restauración, los tirantes de madera fueron sustituidos por nuevos y la nave recibió una bóveda de madera. 3. El exterior en 1911 de lado sureste, en la restauración del campanario. Ya se reabrieron las aperturas del campanario. Visible también la entrada meridional, abierta y probablemente utilizada para los entierros. La pequeña ventana que superaba esta entrada se amplió en la restauración. 4: El interior en 1911 en vista de hacia el este. La rejilla de las pilas bautismales está aún presente. A la derecha y a la izquierda, entre los tirantes, se distinguen los estrechos entablados de la bóveda del coro. Tenga en cuenta también la escalera próxima al banco de fábrica (modificado en la restauración).   5: Vista lateral septentrional, plana y corte de la iglesia antes de 1911. Sobre el plan figura el paso entre la parte meridional de la pared occidental y los dos contrafuertes que apoyan la pared septentrional. La puerta que daba en el coro, dibujada sobre el corte, no existía en 1911, incluso en forma de una puerta emparedada. La entrada septentrional de la nave ya se construía antes de 1911. Notas con respecto al artículo de Victor Timmer. 1 Archief Hervormde Gemeente Oldebert (ter plaatse): Contenido de los actos fundamentales de los encargados la Iglesia Reformista, página 48 (mencionado en un informe de la fábrica en el Consejo de Administración de la provincia (con fecha del 23 de agosto de 1833) 2. Zie J. H. Laarman, Description des Pays-Bas(Amsterdam 1841) 297. 3. mencionado en el Algemeen Nieuws- en Advertentieblad voor Westerkwartier en omstreken, 23 de septiembre 1911. 4. Idem, 9 de diciembre 1911. El ataúd y su tapa en piedra roja de Brema se descubrieron cerca de la puerta del coro y los marguillers lo confiaron al Museo de las Artes y Antigüedades de Groningen (véase también: Informe del Museo de las Artes y Antigüedades de la provincia y la ciudad de Groningue para el año 1911, donación n°. 6) Sería bueno que este ataúd (actualmente al monasterio Ter Apel) esté puesto de nuevo en la iglesia de Midwold después de su restauración 5. C. H. Peters, Oud-Groningen, Stad en Lande (Groningue 1921) 108. 6. Ver por ejemplo: Joachim Hess, Dispositien der Merkwaardigste Kerk-Orgelen Gouda 1774). A la página 40 declara que el órgano de la iglesia de Midwolde es uno del el más bonito de la provincia de Groningen. En página 56, se proporciona la composición, en la época, del órgano en cuestión. F. Talstra menciona la restauración del órgano de Midwolde (Wk.) según N.A.G. Lohman en 1864, en su artículol: "Het Groninger orgelbezit van de reformatie tot de romantiek I," Publicatiemap Stichting Oude Groninger Kerken, III (1979) 17. Este dato proceden probablemente de E.G.J. Gregoir, Antecedentes de la factura y los fabricantes de órganos (Amberes 1865) 133. Dado que los registros parroquiales no mencionan nada sobre la reparación del órgano de Midwolde, este mensaje debe referir al de Midwolda. 7. Peters, Oud-Groningen, 106. 8. Como nos proporciona los spécifiications y las condiciones de la restauración de 1911-1913; gracias al Sr. Postema, de Nietap, para la copia. Fuentes de las ilustraciones 1: Según H. Laarman, Beschrijving der Nederlanden. 2: Según un postal; colección R. Hazenberg, Niekerk. 3: Ficheros municipales. 4: Según un postal; colección del autor. 5: Según C.H. Peters, Oud-Groningen, Stad en Lande, 106. HISTORIA Y RESTAURACIÓN DEL ÓRGANO DE MIDWOLDE según Jan van Biezen y Koos van de Linde EL ÓRGANO ORIGINAL DE EEKMAN Al origen era un órgano de salón construido en 1630 por Eekman1. Se encuentra su “firma” dentro del secreto: Levijn Eekman, blombergensis, Orgelmaecker zu Amsterdam, Anno 1630 Se ve que que este fabricante de órganos era originario de Blomberg, no lejos de Detmold, a menos que se trate de Blomberg en Harlingerland, en Frisia oriental, las dos ciudades encontrándose en Alemania. Se estableció en Amsterdam antes de 1630. En 1635 se le confió la restauración a Nieuwezijdskapel situada en esta ciudad. Se puede aún admirar el aparador de este instrumento en la Iglesia Católica de Jutphaas. Eekman murió en 1638, mientras que acababa de obtener el importante encqrgo2 de un órgano destinado a la iglesia St Laurent el Grande, en Alkmaar. Partes importantes del órgano de salón original de Eekmans se pueden ver todavía en Midwolden. El aparador actual es el en gran parte del órgano hecho por Eekman al origen. Es tan semejante con los armarios que utilizaba la gran burguesía del principio del siglo XVII que uno puede preguntarse si este tipo de armario no se habría reutilizado, en vez de hacer una nueva caja de órgano. Pero se constata que los dos paneles de la parte inferior no corresponden a dos puertas distintas, sino que constituyen un único elemento. En el ángulo inferior derecho, bajo una marcha de escalera, se puede aún ver el agujero de llegada del aire que existía en la instalación original. El secreto también se debe a Eekman. Está ahora dentro de la caja pero, inicialmente, se encontraba exactamente por debajo del teclado. Las extremidades de los registros resbalaban en agujeros proporcionados por Eekman en los flanes de la caja (fig. 19). Sobre cada canal se ve escrito el nombre de la nota a la cual corresponde. Hay dos suplementarios, con las válvulas correspondientes, en el secreto hecho por Eekman. Una de ellas lleva la inscripción 'ster': el órgano de salón debía pues tener un Cymbelster. El otro canal correspondía probablemente a un ruiseñor. Se conservaron una serie de tubos hechos por Eekman, en particular un Holpijp 4 ', un Octaaf 2 ' y un Mixtuur. Es todo hoy lo susiste de los tubos hechos por él. El examen de los agujeros del secreto pone de manifiesto que el instrumento debía también tener un cuarto juego, de lengüetas, probablemente un Regaal 8 '. El Holpijp 4 ' es un roerfluiten cuyo tampón se soldó sobre el cuerpo del tubo. Sus dimensiones son excepcionalmente amplias para un roerfluit neerlandés clásico. La composición del órgano de salón de Eekman era la siguiente: Holpijp 4' Octaaf 2' Mixtuur 2-3 hileras [Regaal 8'] Cimbelster [Nachtegaal] Tenía la mixtura la disposición3 siguiente: C       2/3' 1/2 a     1' 2/3' 1/2' g'   1 1/3' 1' [2/3']   dis'' 2 [1 1/3'] [1']     6. le buffet de l'orgue de Eekmans, après démontage. 7. Et secreto a su sitio de origen en el órgano de Eekman: los registros se utilizaban haciéndolos deslizarse lateralmente. La amplitud del teclado era Do, Re, Mi, Fa, Sol, La1 hasta el Do5. Los registros se compartían con corte entre el Do3 y el Do#3. El tono era alrededor de medio tono más abajo que ahora. El instrumento estaba probablemente al temperamento mesotónico4. EL TRABAJO HECHO POR DE MARE Hacia 1660 Andreas de Mare desplazó el órgano de salón de Eekman hacia la iglesia de la ciudad de Midwolde. Encontramos también su firma sobre el secreto: Andreas d'Mare Orgelmaker ende organist tot Bedum Se conoce este fabricante de órganos - que no se debe confundir con un homónimo famoso - bastante poco. Sabemos por ficheros que, en la segunda mitad del siglo XVII, trabajó sobre distintos órganos de la provincia de Groningen5. Es gracias a su trabajo a Midwolde y distintas inscripciones que conocemos la manera de la que hacía sus tubos. Es gracias a su trabajo a Midwolde y distintas inscripciones que conocemos la manera de la que hacía sus tubos. De Mare se sirvió de la caja hecha por Eekman como base de una nueva caja. Esta caja, con sus aspectos pintados, nos llegó tal como era. De Mare reutilizó el secreto de Eekman, sobre el cual quedaba sitio para dos otros registros, y añadió otro sobre el modelo del original. Reanudó sin cambio el Octaaf 2' y el Mixtuur. El Holpijp 4' de Eekman fue estrechado y extendido para hacer un Holpijp 8 '.No reanudó juego de lengüetas. Dio al instrumento un nuevo juego, un Prestant 4' colocado en fachada y reunio sobre el secreto los tubos existentes, incluidos los de Hagerbeer. Por otro lado añadió a un Nasard 1 1/2' en la baja y el Sesquialtera de 2 hileras en el tiple, así como un Quint 1 1/2' en los dos lados del teclado. Toda esta tubería hecha por el nos llegó. El Nasard 1 1/2' tiene tubos cónicos. Las dimensiones de los registros hechos por de Mare son clásicas, a excepción del complemento para el Holpijp 8 ': la sección de estos tubos es incluso aún más amplia que la de los tubos hechos por Eekman Después del trabajo hecho por De Mare, la composición del órgano era la siguiente: Prestant 4' Nasard 1 1/2' baja Sesquialter 2 2/3-1 3/5' tiple Octaaf 2' Mixtuur 2-3 hileras Quint 1 1/2' Holpijp 8' Twee cymbelsterren El compás del teclado era Do, Re, Mi, Fa Sol, La1 hasta el Do5. Los registros se compartían con un corte entre el Do3 y el Do#3. El tono era aproximadamente medio tono más agudo que actualmente. El instrumento estaba probablemente al temperamento mesotónico. DECADENCIA Y RESTAURACIÓN DEL ÓRGANO La última restauración del órgano es el reanudo de los condiciones como de Mare les había dejado. Los autores de este artículo van a esforzarse en dar al lector una idea de caos en el cual se encontraban los tubos de origen de De Mare (pero también los de Eekman) en esta restauración. El Prestant 4' en fachada estaba prácticamente intacto sobre el secreto. La mayor parte de los tubos del Nasard 1 1/2' se había reutilizado para completar la parte baja del Woudfluit 2 ': los tubos cónicos torpemente modificado por una adición cilíndrica en abeza. Se habían reutilizado dieciocho tubos para una tercera hilera del Sesquialter, transformados en Quint 3' fue necesario reinstalarlos a su lugar de origen y se duplicó torpemente la longitud de los más pequeños tubos. Casi todos los tubos del tiple y algunos de la baja del Octaaf 2' se habían utilizado por la Fluit 4' y tapeados. A partir del Do3 de este Fluit 4' se encontraba tubos abiertos procedente del tiple de un Quintfluit 3' de otro órgano. El resto de los tubos procedía de un Mixtuur que utilizaban lel tiple de una Quintfluit 3'; se los había tapado en cabeza. Casi todo la baja del Quint 1 1/2' eran empréstitos de la baja de un juego de flauta 3' cuyos más grandes se había tapado de tal modo que duplicaran torpemente la amplitud de los tubos más pequeños. La baja del Holpijp 8' era prácticamente intacta y el agudo rehecho a partir de tubos de Quintfluit 3' procediendo de un otro órgano. En en sitio donde había al origen la baja del Mixtuur había la baja de un Quint 1 1/2'; los tubos de este juego se recuperaron manifiestamente de un juego de mixtura de otra procedencia puestos al rechazo etc. Unos tubos del Octaaf 2' estaban también al sitio primitivo del tiple de la Quint 1 1/2'. Se puede suponer, al examen de todas estas modificaciones increíbles, que la composición del órgano de de Mare fue trastornada por un ineficaz, en la primera mitad del Siglo XIX. La última restauración debida a Albert de Graaf, de Leusden, se hizo después de desmontaje de la totalidad de los tubos de de Mare y la recuperación de los tubos que faltaban, con restauración de los que habían desaparecido, respetando la factura y las proporciones de los elementos originales. La sociedad Van Oeckelen rehizo la mecánica de los registros en 1912; de cada lado de la consola había añadido botones de juegos que desfiguraban el aspecto del instrumento. Antes de Van Oecklen, los juegos eran elegidos con palancas verticales colocadas por una y otra parte de la caja. Es probable que estos dispositivos no eran de de Mare ya que se destruyó su consola. La restauración - a falta de pruebas escritas - buscó una solución que sea a la vez estética y funcional. Todo lo que existía de los portavientos se conservo  por la buena razón que no sabemos nada del antiguo fuelle, pero es poco probable que la restauración sea una vista del espíritu y que una reconstitución de la disposición de origen aportaría mucho más. No obstante, con motivo de la restauración, el antiguo teclado fue sustituido por un teclado que convenía mejor en la época de De Mare. Por supuesto, la decisión de volver de nuevo al estado del instrumento hecho por de Mare se tomó después largos debates. Quedaba claro desde el principio que no se procedería a una reconstitución del órgano de Eekman. Tal empresa definitivamente nos habría privado del órgano acabado por de Mare. Además es raro que se hagan empréstitos de tubos a otro órgano. Pero la cuestión consistía en saber si se debia suprimir los tubos establecidos posteriormente. Ya que además de adiciones inútiles de elementos que databan de un período en que la factura de órgano estaba en plena decadencia, había a pesar de todo tubos de los decimooctavos y vigésimos siglos que tenían un verdadero valor histórico. Finalmente se renunció utilizar estos elementos por las razones siguientes: - No se trata de tubos hechos específicamente para Midwolde sino de tubos manifiestamente recuperados sobre otros instrumentos y puestos al rechazo. Se colocaron probablemente en el órgano de Midwolde en 1912 por la sociedad Van Oeckelen. - Esta tubería se mezclaba mal con las de Eekman y de Mare y nos hubiera privado de la concepción que de Mare tenía del instrumento. Los tubos del Prestant tenían distintos orígenes y los del Quintfluit 3' eran probablemente de Lohman. Al reutilizar los tubos del Prestant, no se habría conseguido un conjunto coherente. En cuanto a los del Quintfluit 3', no estaban absolutamente en el carácter del Holpijp 8' hecho por Eekman y De Mare. Si se restauraba la disposición de Charca, este Quintfluit 3' no se mezclaba con ningún de los otros juegos. Subsistía afortunadamente bastante tubos hechos por Eekman y de Mare para poder esperar hacer una reconstitución bastante próxima al original. 8. La tubería en curso de selección en el taller del fabricante de órganos. 9. El secreto restaurado. 10. Los nuevos registros con su mecanismo de tracción. 11. El teclado después de restauración. 12. El lado derecho de los tubos y el fuelle. Este artículo parecio bajo una forma abreviada y bajo el título 'Het Eekman/De Mare-orgel in de kerk te Midwolde' in Monumenten, VII (1986) 13-15. Notas sobre el artículo de Jan van Biezen y Koos van de Linde 1 Nos falta documentos de fichero. Lo que sabemos de la historia del órgano de Midwolde procede en gran parte del examen del instrumento. Los autores de este artículo realizaron un examen muy profundo del órgano. Documentos de ficheros que databan de 1786 fueron incluidos allí por Victor Timmer, 'Enige historische notities over kerk en orgel te Midwolde', Groninger Kerken, I (1984) 53-59. (parcialmente reproducidos más arriba) 2 Ver con respecto a Eekman: Walter Kaufmann, Die Orgeln Ostfrieslands (Aurich, 1968) 37; C.C. Vlam et M.A. Vente (eds.), Bouwstenen voor een geschiedenis der toonkunst in de Nederlanden (Utrecht, 1965) 30-31. 3 según las inscripciones dejadas por Eekman sobre el secreto aún en sitio (que se refieren a las teclas tocadas), comparadas con las de los tubos de mixturas (que se refieren a las notas oída) teniendo en cuenta el hecho de que la composición de este registro es generalmente fija. 4 No es antés de 1786 que D. Lohman cambio el tono del órgano de Leek y probablemente el de Midwolde, como da prueba esta nota: "na die nuwe art (...) uit alle thonen well kan gespeelet werden." (con este nuevo tono… ya es posible tocar todas las tonlidades). Ficheros de la residencia Nienoord, Anexo relativa a las cuentas de la iglesia 1779 - 1820. 5 Ver con respecto a De Mare: Kaufmann, Orgeln Ostfrieslands, 35-36; Frans Talstra, Langs Nederlandse orgels Groningen Friesland Drenthe (Baarn, 1972) 22. Con respecto a los autores Victor Timmer es profesor al “De Waezenberg” de Leek. Es miembro también de la comisión para los órganos del Stichting Oude Groninger Kerken y participa en la redacción del estudio De Mixtuur. Dr. J. van Biezen es amo de conferencias en musicología asociado a las Universidades de Leiden y Utrecht. Su investigación universitarios se refieren, en particular, a los órganos de Países Bajos hasta el 1650. Fue aconsejar para varias restauraciones de órganos a Países Bajos. Es organista y jefe de coro en la Iglesia Reformista de Wassenaar. De 1956 a 1973 trabajó en una selección de cánticos. J. van de Linde es organista a la iglesia San Pedro de Utrecht. Trabajó también como asesor en la restauración y la construcción de nuevos órganos en los Países Bajos y Bélgica. Enseña a la literatura y al órgano al Conservatorio de Amberes. Se implica en una colaboración entre musicólogos e historiadores del arte, encaminado a proporcionar una reseña completa de los órganos barrocos neerlandeses de los siglos 16o y 17o Como organista, se interesa, en particular, por la música del Renacimiento y por la música barroca.   Gérard Lefranc tradujo esta página®.   Hauptwerk.nl es una iniciativa de Sygsoft Holland. KvK 24400165. Última modificación 20-04-2024